QT & Sam. Jack dans le LA Times
vendredi 25 décembre 2015
Conversation entre Quentin Tarantino et Paul Thomas Anderson
Deux des plus grands génies du cinéma réunis. Conversation de 40 minutes autour des Hateful Eight:
jeudi 24 décembre 2015
The Hateful Eight (Trailer... en version Lego)
Demain matin, il y en aura forcément au pied du sapin ou pas loin. Des petits bonhommes jaunes. A vous de jouer!
Joyeux Noël, hateful ones!
Joe Gage (Michael Madsen) rendait visite à sa chère mère pour Noël lorsque, pris dans le blizzard, il a trouvé refuge chez Minnie's...
Tarantino chez France Inter
Quentin Tarantino invité chez Léa Salamé, sur France Inter, dans le cadre de L'invité de 7h50: en vidéo et en audio.
mardi 22 décembre 2015
Tarantino étoilé
Si les étoiles le gonflaient en ce moment (voir le conflit avec Disney autour de l'exploitation carnassière de Star Wars), Tarantino a reçu avec les honneurs et beaucoup d'émotion son étoile sur le Hollywood Boulevard: compte-rendu du Hollywood Reporter.
lundi 21 décembre 2015
Tarantino entre au Walk Of Fame
Quentin Tarantino recevra aujourd'hui la 2569 ème étoile du Hollywood Boulevard ajoutant son nom au Walk Of Fame, consacrant les plus grandes stars de l'industrie du cinéma et de l'audiovisuel mais aussi de la musique.
A l'occasion de cette cérémonie, les speechs d'intronisation seront réalisés par Samuel L.Jackson (qui est en fête également puisque l'acteur célèbre son 67ème anniversaire ce jour) et Christoph Waltz.
dimanche 20 décembre 2015
Les Huit Salopards est un grand classique américain (critique de Première)
La critique de Première est tombée et elle est magnifique. Et comme il s'agit du premier avis signé dans la presse française, elle a les honneurs d'un article dans mes colonnes :) :
A première vue, Les Huit Salopards ressemble à un film-somme qui opèrerait la synthèse de tout ce que Tarantino a déjà fait, et certains ne vont pas manquer de compiler les motifs récurrents, arguant que tel plan vient de Reservoir Dogs, tel autre d'Inglourious Basterds. De fait, on est en terrain familier, tous les ingrédients qui font la signature de QT sont au rendez-vous : les dialogues virtuoses, la direction d'acteurs, le mariage idéal de la musique et de l'image. En plus, il a obtenu des moyens à la hauteur de ses ambitions : il s'est enfin assuré la collaboration d'Ennio Morricone, qui lui a composé une partition à dominante de cordes et à la tonalité beaucoup plus proche du thriller horrifique que du western. Il s'est aussi payé le luxe de tourner en 70mm au format Ultra Panavision, un ratio exceptionnellement large, mais qui assure un tel confort de vision qu'il donne l'impression d'avoir toujours été la norme. Robert Richardson l'utilise magistralement, non seulement en extérieurs pour mettre en valeur de vastes paysages, mais aussi en intérieur pour définir l'espace avec précision et scruter les personnages en gros plans.
Huis presque clos
Mais derrière la surface rutilante, on observe une évolution majeure qui place ce huitième film au-dessus de tout ce que QT a fait jusqu'à présent. Le cinéaste a mûri et il a fortement réfréné certains de ses excès de jeunesse (l'ironie ricanante, le second degré) pour traiter d’un sujet sérieux - comment survivre en Amérique quand on est noir ou femme. Il a choisi une forme hybride qui remonte au classicisme de Howard Hawks par le biais de John Carpenter (en passant par Les dix petits nègres d'Agatha Christie), le tout situé dans le contexte de l'après-guerre de Sécession. L'action a lieu en terrain neutre (ni au Nord, ni au Sud), dans une auberge isolée où huit personnages ont trouvé refuge alors qu'une tempête de neige fait rage. Ils ont toutes les raisons de se méfier les uns des autres : hommes de loi contre possibles hors-la-loi, Blancs contre Noirs, anciens confédérés contre anciens nordistes. L'un d'eux, Major Marquis Warren (Samuel L. Jackson), est un chasseur de primes, en route pour la ville voisine de Red Rock afin de livrer les cadavres de deux malfrats recherchés. John Ruth (Kurt Russel) est un autre chasseur de primes, qui traîne avec lui sa prisonnière Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh), condamnée à la pendaison. Avec eux Chris Mannix (Walton Goggins), ancien confédéré et futur shérif de Red Rock. Face à eux, un bourreau anglais (Tim Roth), un Mexicain fourbe (Demian Bichir), un voyageur mutique (Michael Madsen), et un général en retraite de l'armée sudiste (Bruce Dern).
Ce huis presque clos (un dysfonctionnement de la porte d'entrée donne lieu à un gag récurrent) rappelle La chose de John Carpenter. Dans l'un et l'autre film, Kurt Russel sent que quelqu'un n'est pas qui il prétend être, et il entend bien le démasquer. L'enquête prendra des détours complexes et imprévisibles, selon une narration très tarantinienne, qui consiste parfois à répéter les mêmes scènes pour leur donner différentes significations. C'est un peu sa version du Rashomon de Kurosawa. Au fil des discussions, un motif capital se révèle, celui du mensonge, qui surpasse celui de la vengeance et prend une importance particulière dans cette intrigue où tout le monde dissimule son identité ou ses intentions. En virtuose des dialogues, Tarantino a développé une rhétorique de la tromperie comme révélatrice de vérité autant que moyen de parvenir à ses fins.
La revelation Goggins et l'hommage à Jason Leigh
Les acteurs s'en délectent et tous y trouvent l'occasion de briller. La part du lion revient à Samuel L. Jackson, dont les intonations, le phrasé et la rythmique sont devenus des éléments indissociables du cinéma de Tarantino. La musique du langage sert aussi à distinguer chacun des personnages : Kurt Russel parle comme John Wayne, Tim Roth accentue ses anglicismes, et Damien Bechir sa mexicanité (c'est vrai aussi pour les personnages secondaires comme la Néo-zélandaise Zoe Bell qui joue... une Néo-zélandaise). Comme souvent, Tarantino révèle un talent : cette fois, c'est le tour de Walton Goggins, qui passe du statut de second rôle pittoresque dont on ne se rappelle jamais le nom à premier rôle qu'on ne pourra plus jamais ignorer. Il parle avec une fausse candeur et un accent du sud qui font des merveilles. Incidemment, les doubleurs de la VF vont avoir un mal de chien à rendre toute la richesse thématique et musicale de réparties comme "Cut my legs off, and call me Shorty!" Une autre bénéficiaire est Jennifer Jason Leigh, dans un rôle qui semble avoir été écrit comme un hommage à sa carrière passée à prendre des coups, et dont elle s'acquitte avec une sorte de joie mauvaise.
Le crépuscule des odieux
On a souvent reproché à Tarantino de s'écouter écrire des dialogues, et ceux-ci occupent une bonne partie de la durée exceptionnellement longue du film. Mais la présentation road show, avec son intro et son entracte aux 2/3 (comme dans 2001 L'Odyssée de l'espace ou Il était une fois en Amérique) laisse le film défiler à un rythme naturel. Autrement dit, on ne voit pas le temps passer (et on ne peut que conseiller de voir le film dans ce format). Les deux premiers tiers servent à faire monter la tension qui se libère à la fin dans une orgie d'action d'une intensité éclaboussante. C'est dans cette dernière partie que le film change de registre et convoque un autre film de Carpenter, Assaut (accessoirement un remake de Rio Bravo de Howard Hawks). Chez Carpenter, le bien s'associe au mal pour combattre le pire. Ici aussi, les circonstances obligent les protagonistes à choisir leur camp et à former des alliances inattendues. Sauf que chez Tarantino, il n'y a aucun personnage positif (ou alors, ils sont morts). Le Bien n'a plus sa place, il n'y a que des nuances de Mal. Le moins odieux des personnages est seulement raciste et misogyne. Il en ressort un tableau particulièrement sombre de l'Amérique, où seul le mensonge permet d'arriver à ses fins, où seul l'argent permet de rendre la "justice" et de faire régner l'ordre, où la vie humaine n'a aucune valeur (mort ou vif, la récompense est la même), et où la liberté s'arrache par les armes et par la violence.
Tarantino a écrit un de ses films les moins cool, dans lequel la violence n'est plus un motif de plaisir mais de réflexion liée à son sujet et à ses retombées : la brutalité envers les Noirs américains est toujours d'actualité aujourd'hui. Et s'il y en a que la sauvagerie graphique du film peut choquer, qu'il leur suffise de se rappeler Henry Fonda massacrant de sang froid une famille entière dans Il était une fois dans l'ouest pour voir que Tarantino n'est pas tellement plus sanglant que Sergio Leone. Il serait flatté d'être placé au même niveau. Et on peut hasarder que Hateful Eight a d'ores et déjà sa place parmi les grands classiques américains.
(Source: Gérard Delorme pour Premiere.fr)
samedi 19 décembre 2015
Le scénario des Hateful Eight (texte intégral)
Le film étant nommé pour un Golden Globe du meilleur script original, The Weinstein Company a rendu disponible l'intégralité du texte de Tarantino sous format pdf: ici.
vendredi 18 décembre 2015
True Romance: lecture publique
Clarence et Alabama étaient de retour pour une nuit. J'en ai le tatouage qui frétille!
2nd morceau de la BO
Ennio Morricone dévoile un second extrait de sa partition composée pour les Hateful Eight. La BO sort aujourd'hui en format cd et lp (avec une édition collector US pour le lp).
jeudi 17 décembre 2015
mercredi 16 décembre 2015
Tarantino chez Howard Stern: coup de gueule contre Disney
Tarantino a profité de son passage à l'antenne chez Howard Stern pour critiquer le studio Disney et sa politique agressive d'occupation des salles à l'occasion de la sortie de Star Wars: The Force Awakens.
Presse US et UK: les critiques
Je remettrais à jour régulièrement cet article qui contiendra l'avis de la presse américaine concernant les Hateful Eight.
Transcription écrite du Q&A du Screen Actors Guild (Spoilers)
Anne Thompson: How cold was it in Telluride?
Bruce Dern: Every day, we would get to work… Telluride’s at 8,800 feet; we were at 10,000 feet. January to April. And it was -5 degrees, and then, in the house, it was 22 degrees at the hottest time of day. Then we’d come all the way back here and do six or seven weeks of the movie, and we’d be sitting outside and have to go in [where it was almost as cold].
Michael Madsen: I was frozen. The freezer thing was right behind me — it was right behind the bed. I didn’t want to lay in that bed, and I said, “Can’t we stuff something in there?” “No, we’re not going to do that.” Sure, it seems funny now. It sure wasn’t funny then.
Samuel L. Jackson: It was one of those rare cinematic experiences where, because it’s such an ensemble piece and we’re in that room, we’re together every day. In the mornings, we all gathered and drank coffee — sat around and talked about what we’d do — we’d go on set. That’s another party. We’d hang out with the crew, talk to those guys about what they’re doing and how we’re responding to what they’re doing. At the end of us doing things, we started looking at each other and smiled and go, “Oh, my God, is this shit as great as we think it is or are we blowing smoke up our ass?” Because there are times when you do stuff on set, and do it and you just go back to your trailer. But we did stuff, and we looked at each other and we went, “Man, I can’t wait to see this fucking movie.” It was the fun of it.
la suite ici
Quels projets pour Tarantino après les H8Ful?
S'il a abordé l'adaptation d'Elmore Leonard en mini-série et un éventuel troisième volet de Kill Bill, Tarantino ne perd pas de vue Killer Crows, histoire d'une bande de soldats noirs, condamnés par un tribunal militaire à être pendu qui, s'échappant, croisent les... Inglourious Basterds d'Aldo. En somme, une histoire écrite à l'époque et qui est sortie du script car trop longue à aborder. Wait & see.
mardi 15 décembre 2015
The Hateful Eight (Featurette PROMO)
Une nouvelle vidéo de promotion et présentation du film a fait surface avec des images inédites ici.
Entretien avec Mark Ulano, le monsieur son de QT
Depuis 20 ans, Mark Ulano est responsable du mixage sonore des films de Tarantino, de Jackie Brown aux Odiosos Ocho. Si les balles claquent comme des obus dans Django Unchained, si les lattes de plancher crépitent dans la ferme des Lapadite, si les lames s'entrechoquent sur fond d'effets sonores gadgets 70's dans Kill Bill, c'est grâce à lui. Il revient sur cette collaboration avec une passionnante et très technique interview ici.
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